2. La escena de Bristol subterránea es un término usado para describir la cultura que nos rodea trip hop , drum and bass , y el arte del graffiti que ha existido en Bristol a partir de la década de 1990 hasta el presente.
En Bristol, en su día uno de los puertos más importantes del Atlántico del comercio de esclavos y en esta época una de las ciudades con mayor diversidad étnica de Reino Unido, el hip hop comenzó a filtrarse en la conciencia de una subcultura ya bien formada en las formas musicales de Jamaica. Los DJs, MCs, b-boys ygrafiteros se agrupaban en torno a sound systems informales. Del mismo modo que las crews pioneras del Bronx de DJs como Kool Herc, Afrika Bambaataa yGrandmaster Flash, los sound systems facilitaban la fiesta para la música en espacios públicos, a menudo en los barrios o conjuntos residenciales de las áreas más pobres de la ciudad, de los cuales provenían sus miembros. Los DJs de los sound systems de Bristol, partiendo de la influencia de la música dub de Jamaica, solían utilizar tempos lentos y relajados (en inglés, "down tempo") así como poderosos beats de batería .
El estilo fue tal vez representado por la canción " Unfinished Sympathy ", que a menudo ha sido descrita como una de las mejores canciones de todos los tiempos, según los sondeos producidos por MTV2, NME, y otras varias revistas y los revisores. Un crítico de la BBC ha dicho que: "Más de una década después de su lanzamiento sigue siendo una de las piezas más conmovedoras de la música de baile cada vez, capaz de ablandar los corazones y las mentes excitan tan agudamente como una balada de Bacharach , o una melodía de McCartney ".
"No puede empezar mejor. Un poderoso bajo que te pilla totalmente desprevenido para arrastrarte hacia mundos irreales. Ventisca de fondo, voz sobrecogedora. Cool. Minimalista. Inmenso. Preciso. Cool, muy cool. ¿Alguien ha oído hablar del funk planeador? ¿Soul dodecafónico? Los términos son inútiles… ¿Cómo calificar, pues, semejante derroche de belleza? Massive Attack son palabras mayores y mi mano tiembla, tímida, antes de atreverme a calificarlos. Mi credibilidad frente a la suya. He oído este disco hasta la saciedad. He estrujado mi cerebro en busca de una explicación lógica y divulgativa y lo único que tengo claro es que “Blue Lines” supera cualquier expectativa. ¿Puedo decir que es sencillamente perfecto? Cuarenta y cinco minutos que se han hecho esperar meses y meses, precedidos por tres entregas en formato maxi que dejaron a más de uno con el alma en vilo.
El combo bristoliano arrastra en su pasado diferentes historias, desde el grafiti a los sound systems, que poco importan ahora. Se han apresurado en dejar claro que no son un grupo, ni un colectivo, ni tan siquiera una de las numerosas posses que tanto abundan en los últimos meses sobre el territorio británico. Sus intereses se concentran en lo musical; hacen y deshacen según su criterio, escapando a metodologías y sin la más mínima intención de sentar bases infalibles. ¿Es esa la clave de su efectividad? No lo sé, pero probablemente es tan sencilla que nuestras alambicadas mentes aún no la han alcanzado a desentrañar. Apuesto y digo que el misterio, si lo hay, es saber lo que se quiere, saber lo que se busca en cada canción y utilizar los recursos adecuados, y justos, para alcanzar el objetivo. ¿A que parece mentira? Que nadie espere encontrar una superproducción, mucho menos un producto multiestilístico.
Massive son la sofisticación de lo simple, la habilidad en la utilización de los ingredientes básicos y puros, sin aderezos ni salsas de nouvelle cuisine. Muy sano, muycool. Massive subliman el soul, el hip-hop, el raggamuffin o el funk y lo impregnan todo de una sutileza que perturba, que casi asusta. Más directo que De La Soul. Más potente que Dream Warriors. El disco que debería haber hecho Lenny Kravitz. Nada que ver con todo lo demás."Rockdelux 77 (JulioAgosto 1991)Ricard Robles
MÚSICA
El sonido de Bristol ha sido descrito como "poseedor de una oscuridad que es edificante, una melancolía alegre" . En su conjunto el sonido de Bristol se caracteriza por una lenta, espaciada sonido hip hop que un gran número de artistas de los años 1990 y mediados de hecho sinónimo de la ciudad. Estos artistas pueden incluir los Bristolians originales antes mencionados Massive Attack , Portishead yTricky y otros como Way Out West , Smith & Mighty , Up, Bustle and out , Roni Size , y The Wild Bunch .
La música y el arte de la escena underground de Bristol ha utilizado a menudo las imágenes oscuras y letras de canciones. La canción de Massive Attack, habla Unfinished Sympathy de la infelicidad de un amante, y el estado de ánimo es conmovedora, pesimista y emocional. Podría decirse que más éxito de Portishead Glory Box canción incluye la letra "Dame una razón para amarte" y habla de la infelicidad de un amante con su situación actual. Otra canción de éxito "All Mine", habla de obligar a un amante que no puede escapar de lo que los "atados y amarrados" hasta "el día que mueren". Sugerencias sobre el significado canciones han incluido la idea de que es "miedo o increíblemente románticas. Puede ser sobre la obsesión inicial se obtiene en las relaciones frescas". Massive Attack en 2006 sola Live With Me ofrece una interpretación vocal por un cantante de soul profundo y vuelve a incluir canciones de soul como "derecho de nada, si usted no está aquí"
La ciudad ha sido particularmente asociados con el trip hop . Salón de la revista ha dicho que el trip hop se generó en "la bohemia, multiétnica ciudad de Bristol, donde los DJs inquieta inventiva había pasado años montaje de muestras de varios sonidos que flotaban en torno a: surco pesada acid jazz , dub reggae , neo-psicodelia, tecno música disco y el rap de arte inteligente ".
El trip hop se originó hacia mediados de los años 1980 en Bristol, Inglaterra, en una época en la cual el hip hop estadounidense comenzaba a expandirse al tiempo que explotaba la popularidad de la escena house. Los originadores del hip hop en los años 1970 habían sido músicos de Nueva York de origen jamaiquino, pero en los ochenta surgieron nuevas formas de MC y DJ propias a las distintas escenas regionales de EEUU. El rápido ascenso del género al éxito mainstream segó sus antecedentes caribeños directos. Sin embargo, el hip hop británico no dejó de samplear las influencias jamaiquinas originales, lo que se explica por la numerosa colonia jamaicana que formaba buena parte de la población negra de Reino Unido. Igualmente importante fue la popularidad del reggae, dancehall y dub en Inglaterra en los años 1980. De este modo, el hip hop británico, a diferencia del estadounidense, estaba muy relacionado con elementos de la música jamaicana.
El trip hop se originó hacia mediados de los años 1980 en Bristol, Inglaterra, en una época en la cual el hip hop estadounidense comenzaba a expandirse al tiempo que explotaba la popularidad de la escena house. Los originadores del hip hop en los años 1970 habían sido músicos de Nueva York de origen jamaiquino, pero en los ochenta surgieron nuevas formas de MC y DJ propias a las distintas escenas regionales de EEUU. El rápido ascenso del género al éxito mainstream segó sus antecedentes caribeños directos. Sin embargo, el hip hop británico no dejó de samplear las influencias jamaiquinas originales, lo que se explica por la numerosa colonia jamaicana que formaba buena parte de la población negra de Reino Unido. Igualmente importante fue la popularidad del reggae, dancehall y dub en Inglaterra en los años 1980. De este modo, el hip hop británico, a diferencia del estadounidense, estaba muy relacionado con elementos de la música jamaicana.
El concepto de sound system surgió en los años cincuenta en Kingston, Jamaica. Los DJs solían cargar un camión con un generador, tocadiscos y altavoces gigantes para montar fiestas en la calle. La escena de sound systems está considerada como uno de los elementos cruciales en el desarrollo de la música jamaicana moderna, y fue de vital importancia para el surgimiento de estilos como ska, rocksteady, reggae y dub. En la época en que muchos jamaiquinos emigraron al Reino Unido, llevaron consigo ésta cultura del sound system, que quedó instalada en las islas británicas desde los años setenta.
La crew Wild Bunch de Bristol fue uno de los primeros sound systems en comenzar a desarrollar el típico sonido de Bristol que se asocia con el nacimiento del trip hop. Wild Bunch estaba formada, de modo variable, por intérpretes como el MC Adrian "Tricky Kid" Thaws, el artista de graffiti y liricista Robert "3D" Del Naja, y los DJs Nellee Hooper, Andrew "Mushroom" Vowles y Grant "Daddy G" Marshall. A medida que la escena hip hop maduraba en Bristol y la tendencia musical evolucionaba internacionalmente hacia el acid jazz y el house a finales de los 1980, la edad dorada de los sound systems pasó a declinar. Wild Bunch firmó un contrato discográfico y evolucionó hacia un grupo, de nombre Massive Attack, cuyo colectivo central lo formaban 3D, Mushroom y Daddy G, con contribuciones significativas de Tricky Kid (pronto acortado como Tricky) y Hooper en la producción, junto a un número rotatorio de vocalistas.
Puedes oir el album DJ Milo The Wild Bunch: Historia de un sistema de sonido, de Miles Johnson pinchando en el siguiente enlace: http://www.allmusic.com/album/the-wild-bunch-story-of-a-sound-system-mw0000662655
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La escena de Bristol se caracteriza por una fuerte relación entre la música y el arte, sobre todo el arte del graffiti. Un miembro fundador de la banda Massive Attack , Robert Del Naja , fue originalmente un artista de graffiti, y el artista local de graffiti Banksy también ha pasado a producir portadas de discos y obras de arte. Colaborador de Banksy Inkie también formó parte de la escena
ARTE DEL GRAFFITI
Robert Del Naja uno de las artistas más influyentes y músico de la escena, fue inicialmente un artista de graffiti ", de hecho, su primer concierto en vivo fue como una obra de arte que acompaña a DJ en una galería en Bristol. Sirvió de influencia al notable artistas del graffiti Basky,que comenzó pintando con un estilo tradicional, para pasarse a las plantillas tras un desagradable incidente; abandonado por el resto del grupo porque pintaba demasiado despacio, tuvo que esconderse de las autoridades bajo un tren durante seis horas. Las plantillas le permitieron convertir su humor y actitud irreverente en un fuerte impacto visual. Su espiritu está presente en sus libros ; "Cut It Out" de 2004, "Existencilism" de 2002 y "Banging Your Head Against A Brick Walle" de 2001, y en las exposiciones que ha montado él mismo , como su muestra Brandalism, realizada en Londres en el año 2003. A través del mensaje de sus letras, acciones y obras de arte, es capaz de mantener un tono político al mismo tiempo que consigue asegurarse de que entendemos el humor que contienen.
Una obra del artista de Bristol Banksy
Una obra del artista de Bristol Banksy
Fuentes:
